El reloj de Tim Hetherington: un fotógrafo en constante movimiento

Tim Hetherington solía preocuparse mucho por el tiempo. Este era su 📉 tema en cada asignación

gráfica, su principal objeción: ¿cuánto tiempo tenía? Nunca entendía por qué un escritor tenía una hora 📉 completa con un sujeto, mientras que el fotógrafo tenía que disparar alrededor de los bordes, recogiendo 10 minutos aquí y 📉 allá. "Espere, espere", solía decir, siempre que me atrevía a apresurarlo. Tenía un trabajo importante que hacer. Absolutamente se negó 📉 a ser apresurado.

Tim y yo éramos colegas a finales de la década de 1990 cuando ambos estábamos en la revista 📉 The Big Issue. La oficina editorial era como una familia disfuncional: todos peleando por su lugar y en su mayoría 📉 aprendiendo sobre la marcha. Para algunos de nosotros, era el hogar, pero Tim solo pasaba por allí, camino de lugares 📉 más salvajes y glorias mayores. Se unió a las caravanas rebeldes en África occidental, se acostó junto a los GIs 📉 en Afganistán y documentó las primeras señales verdes de la Primavera Árabe. Ganó un cuarteto de World Press Photo Awards 📉 y recibió una nominación al Óscar por Restrepo, el documental de guerra que hizo con el autor estadounidense Sebastian Junger, 📉 basándose en sus 15 meses embarcados en el Valle Korengal de Afganistán. En asignación, su enfoque era metódico y deliberado. 📉 En la vida, iba a toda velocidad. Parecía que corría para un reloj interno, constantemente consciente de que debía obtener 📉 lo más posible de cada momento.

Las

grafías de Tim Hetherington: historias vívidas sobre hombres y mujeres en la línea del 📉 frente

Ahora llega Storyteller para dar un giro más a la cronología al unir a Hetherington a la historia. Esta gran 📉 exhibición en el Imperial War Museum en Londres presenta sus

grafías y películas, sus diarios y cámaras. Las

grafías de 📉 Tim nos cuentan historias vívidas sobre hombres y mujeres en la línea del frente. Pero indirectamente, implícitamente, también nos cuentan 📉 su historia.

La exposición conduce al visitante sin piedad, paso a paso, desde su trabajo temprano en Liberia, a través de 📉 Sierra Leona y Afganistán, hasta sus últimos días en Misrata, cubriendo la guerra civil libia. Las

grafías de Tim son 📉 sutiles y empáticas, encontrando rutas inusuales a través de la conmoción.

"Esa es la razón por la que tantos fotógrafos han sido influenciados por él", 📉 dice el curador de la exposición, Greg Brockett. "Si hablas con la gente de la industria, todos conocen su trabajo 📉 y piensan que es fantástico. Cuando hablas con el público engeneral, nunca han oído hablar de él. Así que espero 📉 que esto lo presente a una audiencia más amplia, como comunicador, intérprete: alguien que mira los conflictos de maneras visualmente 📉 impactantes pero que habla de ellas de formas en que nunca habrías esperado".

El estereotipo del fotógrafo de guerra como buscador 📉 de emociones fuertes, una bala descarriada que divaga como Dennis Hopper desquiciado en Apocalypse Now. Pero Tim no era así. 📉 Era serio y…

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